景别通常意义上可大致分为：远景、全景、中景、近景、特写，象音阶一样，有一种渐变的排列的关系。当然几种还不完全，还可以延伸下去，比如大远景、大特写等。

先来看一首妇孺皆知的儿歌： “从前有座山，山上有个庙，庙里有个老和尚。” 这段话当中就有至少三个景别的出现：从前有座山，这是远景的景别；山上有个庙，这是庙的全景景别；庙里有个老和尚，这个可以是和尚的全境也可以是这个和尚的中景或近景，这要看主要是想表现的重点是什么了。

景别具有两种功能，一是描写事物；二是表达情绪。 不同的景别，其功能是不同的，下面就来详细介绍一下。本章节的示意图片来源于电影《国王的演讲》

一 、远景景别 喜欢图片摄影的朋友都知道，到郊外拍摄风景时带一个广角镜头，拍出来的图片显得十分辽阔。这在景别中是属于典型的远景。远景是适合表现大场面的景别，例如群山、大漠、草原等。远景在情绪上具有很强的抒情性。 目前，国内很多的规划馆的主影片都是巨型幕，似乎各个地方争相斗艳，互相攀比，看谁的幕大，看谁花的钱多。影片的内容几乎千篇一律的追求大气势、大场面，按照甲方的说法是：要大气。不信，到全国各地的规划馆去看看。 从视听语言的角度来看，大幕，的确适合表现大场景，其所用的景别，自然是远景为主，甚至是大远景。特别是3D特有的镜头穿越，的确能给观众造成强烈的震撼感。记得有一次，我在唐山规划馆，看他们的3D影片，旁边有个游客看到一半，便开始喊：晕了晕了——可不是吗？能不晕吗？那么大的幕，镜头晃来晃去的。 远景景别的特点是场面大，抒情型强，但难以展现出事物的细节。 （诀窍：远景，通常视点较高，甚至是大鸟瞰）

二 、全景景别 全景景别是一种常用的景别，适合表现某一事物的整体，在电影或电视剧中，通常是以人为标准的。在画面中，完整表现出一个人的时候，这就是全景的景别。另外还有“大全景”，比如前面刚谈到的“山上有个庙”，当这个庙完全占据画面空间的时候，这个景别就是大全景。例如，一个建筑物、一个房间等。 全景在画面的构图中是比较讲究的，因为它即能体现物体，又能体现出物体和环境之间的空间关系。在3D影片中，全景也是比较常用的景别， 全景景别很像人的视点观察事物，所以能够让人在视觉上比较舒服。但是全景景别用多了会让人觉得平淡，比较冷静，缺乏情绪的渲染。

三 、中景景别 中景景别是比全景更斤了些，这之间并没有十分严格的界限，如果以画面中的人为标准的话，全景是完整的表现出了人的整体，那么中景应该是表现出人物的三分之二的部分。在电影中，中景运用比较多，电视剧要更多些。在三维宣传片中，中景反而是用得比较少的景别，通常在转场，或表现某一特定物体的时候会用到。

四、 近景景别 毫无疑问，这个景别比中景更离摄像机更近了些，如果还是以人为标准的话，这个景别最典型的例子应该是电视里通常看到的新闻联播。对人物而言，全景中景适合表现动作，而近景适合表现表情。近景是观众在视觉上比较舒服的景别，因为距离适中，也是平常生活中我们最常见的景别，比如我们会看到天安门上正中央的毛主席画像，也是一个近景，近乎特写了。在3D宣传片中，近景的作用非常明显，因为在晃来晃去的大鸟瞰、大全景的穿越镜头之后，近景可以起到对观众的视觉调节功能。

五 、特写景别 这个景别应该是最好理解的，当一个物体充满了整个画面的时候，我们通常就理解为这是一个特写镜头。我们中国人每个人都有个身份证，身份证上的那个大头照，应该就算一个特写了。特写也有几种不同的范围，比如说只有一只眼睛充满了画面，那么这就应该是大特写了。特写与远景都是属于极端的景别，这两个景别都有一个共同的特征，就是可以表达出强烈的主观性，或者说，都属于主观镜头。